«كونيكا 19» لعلي سعيد… رواية محكمة تزج بالقارئ في أزمنة عالم غرائبي

في «كونيكا 19» هنالك مضخة قصصية لا تتوقف برفقة حكّاءٍ أثبت قدرته على امتلاك ملكة القص، إذ لكل شخصية رئيسة حكاية نتنقل بين أزمنتها في بنيان سردي متداخل ذاهباً وإياباً في الزمن. غير أن هذا لا يعني تراجع الجانب اللغوي، فثمة لغة وصفية مرئية ووقفات تأملية تظهر من مكان لآخر في النص، تماماً كضربات الفرشاة على لوحة العمل التشكيلي، وهذه الضربات هي مجازات أو إشراقات تأملية، كأن يقول الراوي البطل وهو ينظر لأشياء والده الشخصية التي تركها ورحل ثم يعبر بنبرة لا تخلو من الحسرة بأن الإنسان ما هو إلا كائن هش وهو من الهشاشة والضعف بأن تعيد الطبيعة تدويره بينما تلك الأشياء التي صنعها بيده تبقى إلى الأبد. أو أن يصف لحظة ما بعد موت الأم بالقول: «بعد موت أمي، شعرت كأن ذلك الحبل السري الذي كان يربطني بها جنيناً، قد قطع للتو، اهتزت قناعاتي الكبرى، وأنا أدخل رحلة صمت غريبة أبعدتني عن كل اتصال بهذا العالم».

منذ البداية يبدو التماسك في رواية «كونيكا 19» جلياً وهو ما يشي بنضج وإدراك علي سعيد بوعورة الأرض التي يطؤها، لهذا نلاحظ خفة السرد وتوازنه وهو يستلهم من مهنة بطل الرواية (مصور ومحمض صور فوتوغرافية)، الشكل الذي سيكون عليه العمل الموزع على صور متعددة هي بمثابة أبواب تفتح وتغلق على فصول الرواية الـ19.

ولأن الصور هي ذاكرة، نتحرك بصحبة الرواية إلى أزمنة الثمانينات والتسعينات من الدمام والظهران والكويت إلى مدينة كولونيا في ألمانيا الغربية، وذلك في رحلة بحث متواصلة مع البطل لمحاولته كشف لغز الأب.

أخيراً، يمكن تفسير القدرة على شد القارئ في رواية «كونيكا 19» في تجربة صاحب كتاب «الحقيبة الجلدية» بأن سعيد استثمر تجاربه في كتابة السيناريو السينمائي وأيضاً عمله في الصحافية ليأخذ الرواية لمنطقة تنأى عن الملل، بصحبة لغة مرئية مشوقة ستزيد من فرص المتعة لدى قرّاء هذا النوع من الأدب الروائي.

إقبال عبيد- كاتبة ومترجمة كويتية والمقال للحياة